天津戲劇博物館是中國第一個專業(yè)性戲劇博物館。位于天津市南開區(qū)南門里大街。1985年籌建，1986年1月1日開館。 國家3A級旅游景點、全國重點文物保護單位、全國優(yōu)秀近代建筑、天津市愛國主義教育基地。位于天津市老城廂中心的南開區(qū)東門里大街257號，是我國當今保存最完整、規(guī)模最大的清式會館建筑之一。

簡介

　　天津戲劇博物館是中國第一個專業(yè)性戲劇博物館。位于天津市南開區(qū)南門里大街。1985年籌建，1986年1月1日開館。

　　國家3A級旅游景點、全國重點文物保護單位、全國優(yōu)秀近代建筑、天津市愛國主義教育基地。位于天津市老城廂中心的南開區(qū)東門里大街257號，是我國當今保存最完整、規(guī)模最大的清式會館建筑之一。始建于清光緒二十九年（1903），光緒三十三年（1907）竣工，由時任天津海關(guān)道唐紹儀、怡和洋行買辦梁炎卿等人發(fā)起倡議，旅津廣東客商共同集資9萬兩白銀建成，1985年進行大修，并在此基礎上成立了全國第一家集戲劇文物、史料收集、保管、研究、宣傳于一體的專題性博物館——天津戲劇博物館。1986年元旦正式對社會開放，由鄧穎超同志題寫?zhàn)^名，曹禺同志擔任名譽館長。

　　該館設在市級文物保護單位廣東會館 (1903～1907年建)內(nèi)。建筑面積2300多平方米。會館前為門廳和四合院，后為主體建筑歌舞臺，臺口無柱，臺頂懸臂平伸，臺面70多平方米。樓上樓下可容400～600人，三面觀眾觀看演出，不擋視線，不用任何擴音設備就能把音響傳到戲樓的各個角落。彩繪和木雕裝飾獨具風格，融南北技藝于一體，是全國稀有的中國傳統(tǒng)古典戲樓。

　　天津廣東會館保留下來的建筑由四合院、拜師堂、戲樓等部分組成，外圍青磚灰瓦，建筑風格兼容我國南北特色，四合院內(nèi)正廳、配房均出卷棚頂前廊。主體建筑古典式戲樓以它的空間跨度大、設計巧妙和裝飾精美為我國古典劇場中的佼佼者，其舞臺口不設立與起著保持原聲擴音作用的穹頂藻井堪稱一絕。著名表演藝術(shù)家孫菊仙、楊小樓、梅蘭芳、荀慧生、紅線女等人均曾在此登臺獻藝。1912年偉大的革命先驅(qū)孫中山先生就曾經(jīng)兩次來到這里并發(fā)表著名演講；1919年鄧穎超與所在的天津愛國女界同志會為募捐難民在此演出話劇；1925年天津總工會也在此成立。目前有《中國戲曲發(fā)展簡史》、《中國京劇發(fā)展簡史》、《中國戲曲藝術(shù)人物造型》三個展覽和《拜師堂》、《中國古典劇場》兩個陳列在戲劇博物館內(nèi)長年展出，現(xiàn)藏有全國各地戲劇名家文物、資料等1000余件。天津戲劇博物館擁有全國首座“戲劇音像資料文庫”，藏有全國戲劇劇種90余個，錄像資料6000余盤（套）為社會提供普及戲劇知識、查詢戲劇音像資料、欣賞戲曲演出等服務。廣東會館和戲劇博物館優(yōu)勢互補、交相輝映，將歷史文物建筑和中華民族瑰寶——戲劇文化融為一體，多角度地呈現(xiàn)給觀眾。

　　該館還是一處革命活動紀念地。1912年孫中山和黃興曾登臺演講；1919年鄧穎超在歌舞臺演出新劇募捐災款，為女難童補習文化，宣傳“五四”精神；1925年共產(chǎn)黨人安幸生在這里組織天津的紡織、印刷、油漆、海員等20多個工會，成立天津總工會，領導海員工

人大罷工，支援“五卅”運動。

　　該館舉辦的《天津戲劇陳列》，展示了上起漢代的樂舞百戲，下至當代天津舞臺的新貌。展出有尚小云戲班用過的清代“升平署”戲裝、戲神、道具、戲規(guī)、照片、唱片、泥人、模型等戲劇文物以及書籍資料、國際交流紀念品等1000多件。在陳列中，與劉趕三、李叔同等天津籍有影響的著名導演、表演家和舞臺美術(shù)工作者以及津門茶園和戲院等有關(guān)的展品占有突出的地位。

建筑特色

　　天津廣東會館保留下來的建筑由四合院、拜師堂、戲樓等部分組成，外圍青磚灰瓦，建筑風格兼容我國南北特色，四合院內(nèi)正廳、配房均出卷棚頂前廊。主體建筑古典式戲樓以它的空間跨度大、設計巧妙和裝飾精美為我國古典劇場中的佼佼者，其舞臺口不設立柱與起著保持原聲擴音作用的穹頂藻井堪稱一絕。著名表演藝術(shù)家孫菊仙、楊小樓、梅蘭芳、荀慧生、紅線女等人均曾在此登臺獻藝。1912年偉大的革命先驅(qū)孫中山先生就曾經(jīng)兩次來到這里并發(fā)表著名演講；1919年鄧穎超與所在的天津愛國女界同志會為募捐難民在此演出話?。?925年天津總工會也在此成立。目前有《中國戲曲發(fā)展簡史》 、 《中國京劇發(fā)展簡史》、 《中國戲曲藝術(shù)人物造型》三個展覽和《拜師堂》、《中國古典劇場》兩個陳列在戲劇博物館內(nèi)長年展出，現(xiàn)藏有全國各地戲劇名家文物、資料等1000余件。天津戲劇博物館擁有全國首座“戲劇音像資料文庫”，藏有全國戲劇劇種90余個，錄像資料6000余盤（套）為社會提供普及戲劇知識、查詢戲劇音像資料、欣賞戲曲演出等服務。廣東會館和戲劇博物館優(yōu)勢互補、交相輝映，將歷史文物建筑和中華民族瑰寶——戲劇文化融為一體，多角度地呈現(xiàn)給觀眾。

革命活動紀念地

　　該館還是一處革命活動紀念地。1912年孫中山和黃興曾登臺演講；1919年鄧穎超在歌舞臺演出新劇募捐災款，為女難童補習文化，宣傳“五四”精神；1925年共產(chǎn) 黨人安幸生在這里組織天津的紡織、印刷、油漆、海員等20多個工會，成立天津總工會，領導海員工人大罷工，支援“五卅”運動。

　　該館舉辦的《天津戲劇陳列》 ，展示了上起漢代的樂舞百戲，下至當代天津舞臺的新貌。展出有尚小云戲班用過的清代“升平署”戲裝、戲神、道具、戲規(guī)、照片、唱片、泥人、模型等戲劇文物以及書籍資料、國際交流紀念品等1000多件。在陳列中，與劉趕三、李叔同等天津籍有影響的著名導演、表演家和舞臺美術(shù)工作者以及津門茶園和戲院等有關(guān)的展品占有突出的地位。

中國大戲院

　　天津市中國大戲院是一座有著近七十年歷史，享譽海內(nèi)外的具有代表性的大型文化娛樂場所（天津市重點保護單位）。 一九三四年，京劇大師周信芳先生來天津演出，商界名流孟少臣等人宴請周先生。席間，周先生提起，天津乃商賈云集，九河交首之重鎮(zhèn)，名家薈萃，文風古遠，但沒有一座像樣的大劇場，實為憾事。孟少臣等人心中頗為感慨。事后，邀集天津各界及戲劇名家商議，為天津建一座具有當代最高水準的大劇場。眾多商家名流等資五十余萬銀元，投股興建，而且馬連良、周信芳、尚小云等名家均參股投資。在當時法租界二十號路天增里旁買下二千七百平米（合地皮三畝八分七厘）土地，興建了建筑面積達七千七百七十多平方米的中國大戲院，（一九三四年動工，于一九三六年八月竣工），戲院落成，全市轟動。一九三六年九月十九日舉行隆重的開幕典禮。當時的天津市長張自忠將軍及全市各界名流，歡聚于此，馬連良先生主持剪彩并代表中國大戲院向各界致答謝詞。

　　嗣后，姜妙香、李洪福、劉連榮、茹富蕙等名家與馬先生通力合作，首場演出《群英會》 、 《借東風》 ，當時的演出可謂精彩異常。特別值得一提的十馬連良先生親自破例加演“跳加官”。將開幕式推向高潮，據(jù)說，馬先生一生只此一次演過“跳加官”。

展覽概況

正房和配房

　　在正房和兩旁的配房里，展覽著天津戲劇形成、發(fā)展的歷史情況，運河文化推動了天津早期戲曲的形成。明清以來，以昆腔、皮簧為代表的士大夫戲曲文化先后傳入天津，與地方歌曲小調(diào)交融，形成了天津戲曲文化風貌。展覽中介紹了在清代、民國年間，天津先后出現(xiàn)的京劇名丑劉趕山，京劇老生孫菊仙，山陜老派梆子戲代表侯俊山，京韻大鼓藝人劉寶全、白云鵬，梅花大鼓藝人金萬昌等人的情況。展覽中還介紹了天津戲劇興盛和變革的局面。衛(wèi)派梆子、評劇形成后，流派眾多，新派女伶崛起。天津京戲兼容南北風格，楊小樓等名角出現(xiàn)。中國四大名旦梅蘭芳、程硯秋、尚小云、茍慧生在本世紀20年代后，曾在天津春和、明星、北洋三家戲院輪流公演。

　　戲劇博物館展室：戲劇博物館前有高大的門廳。門廳內(nèi)左右墻壁上臨摹著東漢《樂舞百戲圖》、元雜劇壁畫、明朝《南中繁會圖》、清朝康熙《南巡圖》等四幅有關(guān)戲劇演出的圖畫。迎門為木質(zhì)雕花影壁，掛著“嶺海珠輝”匾額。影壁背面掛著“粵聲津度”匾額。門廳往里是一組四合院。正房、配房都有突出的廊廈。戲劇博物館展室還陳列了戲曲名角的彩塑、劇本、唱本、戲曲服裝、道具、伴奏樂器、劇照等。有梅蘭芳與天津近云館主楊慕蘭的合影，有天津李叔同在日本學習西洋繪畫、音樂、話劇時演出新戲《茶花女》的劇照，有周恩來在南開學校上學時發(fā)表在《校風》雜志上的《吾校新劇觀》文章。更有解放后新鳳霞演出《劉巧兒》劇照以及毛澤東、周恩來接見天津演員的多幅照片。從天津戲劇博物館展室里，人們可以縱觀天津戲劇發(fā)展的概貌和盛況。

戲樓

　　天津廣東會館以戲樓最為有名。戲樓坐南朝北，占整個建筑的2/3，迎面有一對黑漆金字抱柱聯(lián)“粉墨辨忠奸曼舞輕歌皆世態(tài)，箏琶彈喜怒繁弦急管盡人情”，點明了戲樓主題。戲樓設計獨特：看臺分樓上樓下二層，座席分散席、茶座、包廂三種。戲樓和戲臺全為木結(jié)構(gòu)，梁架跨度大，雕刻精美見稱。戲臺為伸出式，無木柱，坐南，向北伸出，近正方形，居于戲樓正前方，令人稱奇的是戲臺沒有一根柱子，三面的觀眾都可從不同方向觀看演出，視覺不受阻擋，這是它不同于中國古代其它舞臺的獨到之處。這個戲樓和戲臺的布局，同北京故宮，頤和園的戲樓、戲臺酷似，但規(guī)模略小，也可容納七八百人。戲臺設計的吊傘寶頂別具匠心：戲臺頂子用數(shù)以百計的變形斗拱，構(gòu)成雞籠式藻井，重約10噸，外方內(nèi)圓，堆砌結(jié)榫，蝶旋而上。不僅造型別致，還起到音箱效果，演員只要在這個傘頂上演唱，不用擴音器也可聲達全場。舞臺天幕正中鑲嵌“天官賜福”縷空彩色木雕，天官、仙童立于拜臺之上，群猴嬉戲于松柏、靈芝之間，四角是口銜枝條的蝙蝠，構(gòu)圖精巧勻稱。包廂欄板和隔扇門窗亦雕有鳳穿牡丹、松鼠、葡萄、四季花卉等圖案，刀法精細，栩栩如生。后臺的樓上為化妝室，院內(nèi)四周栽花種樹，清新雅致。

會館的結(jié)構(gòu)

　　跨入會館正門，進入一個大四合院，南面有一磚砌墻壁，正中間是個大廣場，前為一座高大門庭，檐下正中高懸“嶺海珠輝”匾額。正門上端加高砌成九層階梯狀，因有“五岳朝天”之稱。再入內(nèi)，又是一所四合院，正房配房均突出廊下，穿過正房后小天井，就進入了會館的主體建筑“大會堂”。大會堂東側(cè)是同鄉(xiāng)賓館，四合院建筑，南側(cè)是南園，俗稱桃花園。戲樓是天津廣東會館的主要建筑，前面有懸掛著“嶺渤凝和”巨匾的寬闊的四合院，穿過夾道，是一座可容納7、8百人的木結(jié)構(gòu)室內(nèi)劇場，樓上觀眾席為包廂，樓下是散座。

會館的來歷

　　會館在漢唐時代就已興起，它是同鄉(xiāng)人在異鄉(xiāng)都市修筑的聚會聯(lián)絡和辦事的館堂。舊時的天津廣東會館位于日城南門內(nèi)大街，由當時任天津海關(guān)道的唐紹儀、天津英商洋行買辦梁炎卿及眾廣東同鄉(xiāng)捐款興建。它既體現(xiàn)了我國嶺南的建筑風格，又凝聚著旅居天津城的廣東人創(chuàng)業(yè)的艱辛。大約300年前，廣東商人就和福建、潮州的商人結(jié)成商船隊到天津經(jīng)商。他們的商船，船頭油成紅色，上面畫有大眼雞，被稱做“大眼雞船”。每年春天，當季風刮起的時候，他們便滿載貨物，浩浩蕩蕩，沿海北上，順海河進入天津。日久天長，這些商人就形成了建幫(閩幫)、潮幫和廣幫3大派系，為了營業(yè)、團聚方便，他們集資興建了“閩粵會館”，3幫輪流值年管理會館。光緒三十三年(公元1907年)1月14日新會館落成，取名廣東會館。會館象一座大四合院，磚瓦木料大多從廣東購買，院門宏闊，羅漢山墻高聳，廳堂都出廊廈，內(nèi)部裝修華麗，很有嶺南特色。會館周圍還建造了鋪房、住房300多間，并且在會館東南面修建了“南園”，栽花種樹，設立醫(yī)藥房，供廣東同鄉(xiāng)休息養(yǎng)病。當年南園里有桃花林、葡萄園，景色十分優(yōu)美。

中國戲劇發(fā)展
    中國戲曲的孕育與形成——起源于原始歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具有表演成份的"角抵戲"，尤以《東海黃公》為著。到了南北朝時期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的"歌舞戲"，具有了更為濃郁的表演成份，如《拔頭》 、 《代面》《踏搖娘》等。唐代，出現(xiàn)了由先秦時期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點的"參軍戲"；民間的歌舞戲進入宮廷，得到了更大的發(fā)展；民間又出現(xiàn)了"俗講"和"變文"等通俗說唱形式。宋代，城市商品經(jīng)濟得到長足發(fā)展，出現(xiàn)很多市民娛樂場所——"瓦舍"和"勾欄"；民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合的趨勢，出現(xiàn)了"宋雜劇"。金代，在宋雜劇基礎上，北方出現(xiàn)了"金院本"，南方出現(xiàn)了"南戲"。元代，北方形成"北雜劇"，南方南戲進一步發(fā)展成熟，戲曲形成。中國戲曲最早的成熟形式——宋元南戲 。

　　南戲，是中國戲曲最早的表現(xiàn)形式，它形成于南北宋之交的浙江溫州（古稱永嘉）一帶的民間。它是在宋雜劇的基礎上，融和南方民間小曲、說唱等藝術(shù)因素形成的。以體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點，粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。劇目多表現(xiàn)民間故事。

中國戲曲的第一個繁盛期——元雜劇

　　元代，是中國戲曲史的一種重要時期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最大的是北雜劇（亦稱元雜?。?。北雜劇之文學，以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學無有出其右者；關(guān)（漢卿）、王（實甫）、白（樸）、馬（致遠）等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學。北雜劇的表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實和濃郁的民間氣息。

中國戲曲的第二個繁盛期——明清傳奇

　　傳奇，源于宋元南戲，是其成熟化與規(guī)范化的結(jié)果。明中葉以后，傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺上的主角。其劇本文學曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，表演上則日趨成熟，多用昆曲演唱。

明代四大聲腔

　　所謂明代四大聲腔是對中國明代南曲系統(tǒng)的浙江海鹽腔、浙江余姚腔、江西弋陽腔和江蘇昆山腔的合稱。明代戲曲，在音樂上出現(xiàn)明顯的地方化趨勢，主要表現(xiàn)為地方聲腔的崛起。對后世戲曲影響最大的是后兩種，即弋陽腔和昆山腔，前者發(fā)展為全國影響廣泛的高腔系統(tǒng)；后者發(fā)展成典雅細膩的昆曲。

中國戲曲的轉(zhuǎn)型期——清代地方戲的興起

　　自清代前期起，戲曲舞臺發(fā)生了極大的變化，主要表現(xiàn)為戲曲的民間化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戲的盛行，后是地方戲的興起。從此，戲曲舞臺不再是傳奇戲的天下，昆曲與高腔有了來自民間的競爭者。戲曲的表演場所也由廳堂亭榭變?yōu)榱瞬杷粮枧_。版權(quán)所有聊城聊之旅旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！

徽班進京

    乾隆五十五年，即公元1790年，為慶祝乾隆的八十壽辰, 三慶班進京獻藝，帶來了與昆曲皆然不同的一種地方曲調(diào)徽調(diào)，給京城觀眾以耳目一新之感。之后又有四喜、啟秀、霓翠、和春、春臺等戲班相繼進京。徽調(diào)以其通俗質(zhì)樸之氣贏得了京城觀眾的歡迎，從此在京城扎下了根。

中國戲曲史上的大事——京劇形成

　　繼徽班進京之后，湖北漢調(diào)藝人也于道光年間（1828年前后）進京與徽班藝人同臺獻藝，他們同徽調(diào)藝人一樣唱皮黃腔，只是更具湖北風格。徽、漢皮黃在京城和流，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，終于在1840年前后，形成一種獨具北方特色的皮黃腔京劇。

京劇的第一個鼎盛期——同治、光緒年間

　　京劇形成后不久，即迎來了它的第一個繁盛期，時間在清同治、光緒年間。當時出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的京劇演員并在此時引起了宮廷官方的喜愛。宮內(nèi)優(yōu)厚的物質(zhì)條件促進了它藝術(shù)上的成熟.

京劇的第二個鼎盛期——20世紀20年代至40年代

　　20世紀初的新思潮極大地促進了京劇藝術(shù)的發(fā)展，京劇又迎來了它的第二個繁盛期。這一時期京劇的繁榮主要表現(xiàn)在優(yōu)秀京劇演員的層出不窮上。而且，這個時期也是京劇流派產(chǎn)生最多的時期，旦行的梅蘭芳、尚（小云）、程（硯秋）、荀（慧生）；生行的余（叔巖）派、馬（連良）派、麒（麟童）派；凈行的金（少山）派、郝（壽辰）派、侯（喜瑞）派、丑行的蕭（長華）派等。每個流派的創(chuàng)始者擁有一批數(shù)量可觀的劇目，所以這個時期也是京劇文學的繁榮期。這個時期一直持續(xù)到了20世紀40年代末。

京劇的第三個鼎盛期——20世紀50年代

　　1949年，中華人民共和國成立，全國處處呈現(xiàn)出萬象更新之貌。京劇也因此迎來它藝術(shù)上的春天。經(jīng)過十余年的發(fā)展，到1959年前后，它的藝術(shù)生命又到了第三個頂峰。這個時期的繁榮是以演員陣容的強大，梯隊的完整為標志的。 《白蛇傳》 、 《將相和》 、 《穆桂英掛帥》 、 《野豬林》等優(yōu)秀劇目的出臺，也將京劇文學的發(fā)展推向了一個高峰。

新興地方戲的產(chǎn)生——越劇、評劇、黃梅戲等

    20世紀初，一批新興地方戲開始在各地戲曲舞臺上出現(xiàn)，包括越劇、評劇、黃梅戲等。它們均由民間小戲發(fā)展而來，具有極為濃郁的民間鄉(xiāng)土氣息，進入城市后，它們吸收京劇、梆子等老劇種的藝術(shù)營養(yǎng)，表演上得以成熟。版權(quán)所有聊城聊之旅旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！

1951年，中國戲曲研究院成立

　　 毛澤東為之題詞"百花齊放 推陳出新"，以后便成為戲曲發(fā)展的指導性方針。即要求戲曲藝術(shù)既要在繼承傳統(tǒng)的基礎上積極創(chuàng)新，又要求各個劇種在自由競賽中相互促進，共同發(fā)展。

京劇現(xiàn)代戲匯演舉行

　　1964年，北京舉行京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會，共推出35個劇目，其中著名的有《紅燈記 《蘆蕩火種》《奇襲白虎團》《智取威虎山》《黛諾》《六號門》《紅嫂》等。這是京劇編演現(xiàn)代戲的一次成果展示。

戲劇梅花獎設立  

　　為表彰戲劇優(yōu)秀演員而設立的獎項，由中國戲劇家協(xié)會主辦。1983年設立，每年評選一次。是新中國成立以來最具影響的全國性戲劇演員評獎活動。

第一屆中國京劇節(jié)在天津舉行

　　1995年11月在天津舉行了第一屆中國京劇節(jié)，設立金、銀、銅三類獎項，推出一批優(yōu)秀京劇劇目。其中獲獎的劇目有《曹操與楊修》《 貍貓換太子》《岳云》《西施歸越》等。

第二屆中國京劇節(jié)在北京舉行

　　1998年12月第二屆中國京劇節(jié)在北京舉行。此次京劇節(jié)也推出一批優(yōu)秀的京劇新創(chuàng)劇目，如《駱駝祥子》《貞觀盛世》《風雨同仁堂》《大腳皇后》《千古一人》等。其中的《駱駝祥子》改編自老舍的同名小說，是眾多劇目中的佼佼者。 18、慶祝中華人民共和國成立五十周年優(yōu)秀劇目獻禮演出

　　1999年8月15日至10月15日 慶祝中華人民共和國成立五十周年優(yōu)秀劇目獻禮演出在北京舉行。此次活動旨在推出一系列優(yōu)秀的新創(chuàng)劇目（話劇、戲曲、舞劇、音樂劇等），以此繁榮全國的戲劇創(chuàng)作。此次活動涌現(xiàn)出來的戲曲優(yōu)秀劇目有黃梅戲《徽州女人》川劇《金子》京劇《寶蓮燈《貞觀盛世》淮劇《金龍與蜉蝣》《西夢霸王》等。版權(quán)所有聊城聊之旅旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！

地位

　　該館的建立，得到李瑞環(huán)市長的重視與支持。老一輩無產(chǎn)階級革命家鄧穎超題寫了館名：“天津戲劇博物館”。中國文聯(lián)主席 、著名戲劇家曹禺欣然應聘為名譽館長。

　　開館后，先后接待了李瑞環(huán)、喬石、谷牧 、李德生等中央領導人來館視察。文化部常務副部長高占祥來館參觀后題詞 ：“ 博物館界的一枝新花”。建設部部長戴念慈說：“戲樓的建筑太好了，應把它寫入中國的建筑史里。”李瑞環(huán)市長題詞：“蒐集藝苑精華，致力戲劇振興 。”天津市人民代表大會常務委員會主任張再旺題詞：“戲博展現(xiàn)戲劇史，戲樓余音繞畫梁。”著名中國劇場史專家龔和德撰文指出 ：廣東會館大戲樓 “ 以比較寬敞精致的形式概括了中國古典劇場的發(fā)展成果……是中國古典劇場的終結(jié)，是歷史遺留下來的極其珍貴的戲曲文物 。” 中國藝術(shù)研究院副院長、著名戲劇理論家張庚、郭漢城 ，中國文物學會會長、國家文物局文物研究所所長 、著名文物專家羅哲文 ，故宮清史專家朱家溍 、 王世鑲等 ，戲劇名家張君秋、紅線女、于是之等，以及天津市的專家學者多人，都曾來館考察、參觀。

　　天津市著名學者吳云心為該館開館撰寫了楹聯(lián)：

　　粉墨辨忠奸曼舞輕歌皆世態(tài)

　　箏琶彈喜怒繁弦急管盡人情

　　美色和聲養(yǎng)身心潛移默化

　　發(fā)聾振聵學古今溫故知新

?。▋筛遍郝?lián)分別由天津書法家龔望和天津戲劇家李邦佐書寫抱柱匾 ， 雕刻后分別懸掛在戲樓對面看臺的兩柱和該館四合院門棟廊下的兩柱上 。）

參觀指南

　　地址：天津市南開區(qū)南門內(nèi)大街31號

　　票價：成人5元，學生2元

　 開館時間：9:00-16:00 

 

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