安錚

導(dǎo)演/攝影指導(dǎo)

作品一覽

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Vans UltraRange #隨性而行# 石騰帥篇

華為 榮耀手機(jī)6x “不至于序”

CCTV6 電影夢廣告片《緊握時光之手》

安踏 草根覺醒 “find your game”

從高中就開始涉獵攝影的安錚，大學(xué)畢業(yè)前就進(jìn)入央視的紀(jì)錄片攝制組，開始了他的影視職業(yè)道路。從紀(jì)錄片到商業(yè)型廣告，安錚的職業(yè)之路正冉冉上升。作為新生代中在潮牌廣告攝影中讓人眼前一亮的一位，我們采訪了他，并與他一起探討了前衛(wèi)品牌的影像攝影風(fēng)格練就方法。

找到一個環(huán)境中正確的表現(xiàn)方式

攝影師的高級創(chuàng)造能力是什么？—— 準(zhǔn)確清晰地判斷環(huán)境的能力。

在學(xué)習(xí)和成長為一個攝影師的過程中，作為一個紀(jì)錄片攝影師的經(jīng)歷使安錚長時間鍛煉了這項攝影師在現(xiàn)場十分關(guān)鍵的技能。這項技能不僅僅是短時間內(nèi)找到一個完全陌生的環(huán)境當(dāng)中最合適的拍攝角度和光線表現(xiàn)辦法。更重要的是，攝影師需要要時時把拍攝的目的放在大腦中，把導(dǎo)演思維運(yùn)用到自己的拍攝情況當(dāng)中。

紀(jì)錄片攝影的一大狀況就是，導(dǎo)演不能時時的控制攝影師的取景和運(yùn)動，因為很多時候事件是臨時發(fā)生的，需要攝影師馬上反應(yīng)，實(shí)時的解決問題。所以快速分析場景，然后做出最佳選擇。紀(jì)錄片攝影師不得不長時間思考：在每一個場景計算最合適的地方角度和最好的光位，以及怎么樣和人物去結(jié)合。最后一定要能達(dá)到眼觀四路，耳聽八方，去觀察周圍，去分析預(yù)判你的人物將要發(fā)生什么，機(jī)位就先先動起來。

這項能力在安錚拍攝他的第一部同時擔(dān)任導(dǎo)演和攝影的廣告片的時候顯得尤為重要。華為的《不至于序》這部片子是安錚第一次即做導(dǎo)演有做攝影的廣告，雖然是記錄式的，但是必須達(dá)到商業(yè)產(chǎn)品必須達(dá)到的影像質(zhì)感。

華為

這部廣告拍攝更接近紀(jì)錄片，由一個相對較小的團(tuán)隊機(jī)動拍攝完成，拍攝周期較普通的廣告長。拍攝方式是安錚更擅長這種自然的和自由的拍攝方式。在開拍之前并沒有分鏡腳本。由于拍攝周期的限制，不能夠大面積的人為打光，所以怎樣去判斷一個場景中最好的自然光線氛圍就變得很重要。這項能力需要靠攝影師平時不斷地去積累：

安錚的Instagram圖片

“

對于我來說日常生活中不斷的觀察是很重要的一件事，很多畫面的靈感都來源于日常生活中的觀察。有時候一個街角，一個門店，有吸引你的光線氛圍還有人物情緒都要用眼睛狠狠的把他們記下來。有時候發(fā)現(xiàn)一些有趣的場景就會帶著小伙伴去創(chuàng)作，保持對場景結(jié)構(gòu)的感知，對不同光線環(huán)境的處理方式。下次有遇到同樣的環(huán)境或者可以借鑒的地方，問題也就迎刃而解了。

安錚工作照

90后——隨性不隨意

正巧一些運(yùn)動潮牌的品牌形象也是強(qiáng)調(diào)不停地運(yùn)動。

著名潮牌Vans最有名的一句標(biāo)語是“OFF THE WALL”。這個詞最先源自于傳奇滑手Tony Alva首創(chuàng)的一種滑板動作。后來用于表達(dá)Vans一貫的即興，不拘一格，臨場發(fā)揮的感覺。Vans品牌所表達(dá)的隨性而不隨意的生活是安錚最理想的生活狀態(tài)。放在拍攝上面，安錚更熱衷于在現(xiàn)實(shí)的場景中找到呈現(xiàn)的畫面，城市、森林或者哪怕只是一個樓道。這就是創(chuàng)作者能夠擁有的相對幸福的狀態(tài)，喜歡自己所做的事情，并且產(chǎn)生價值。

由于這個特性，安錚接到Vans隨性而行的片子是順理成章的。Vans很注重延續(xù)自己品牌風(fēng)格，無論拍攝地是在繁華的東京街頭還是在南半球的海島都會親自去現(xiàn)場跟片，會很在意片子是否呈現(xiàn)了相對真實(shí)自然的瞬間。

Vans的片里，安錚用了很多種畫幅以及影像介質(zhì)去呈現(xiàn)年輕人動蕩的狀態(tài)。手持dv，super8mm膠片，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)魚眼鏡頭，變形寬熒幕鏡頭，變焦鏡頭，Gopro，每一種設(shè)備都給影像添加了獨(dú)特的質(zhì)感。不同的場景和氛圍選用不同的設(shè)備，在后期素材的豐富度也會高一些，為本身平淡無奇的場景增添一些趣味性。

Vans UltraRange 

安錚提到：

“DV和super 8mm其實(shí)是有一些品牌的淵源在里面的，八九十年代美國西海岸的滑手們自娛自樂用手持dv和小型的膠片機(jī)拍很多有意思的滑板片，時至今日我們依然覺得這些視覺呈現(xiàn)的內(nèi)容非常有趣。所以在用這些設(shè)備拍攝的時候我們依然會延續(xù)那個年代的視覺語言，鏡頭永遠(yuǎn)對著拍攝對象，想要看的更清楚就zoom in（拉進(jìn)） 想要看的更多就zoom out（拉出）。但就是這種介質(zhì)相對來說在前后期沒有數(shù)字那么容易處理了，比如super 8mm是導(dǎo)演從日本買來的，沖洗掃描的成本和周期都較高。但最后獲得的效果是值得如此的。”

在青年人關(guān)心的課題中運(yùn)動和自由是最容易結(jié)合在一起的。 安踏的一條片子也是使用了多種媒介的影像來體現(xiàn)一種品牌價值。在實(shí)拍當(dāng)中插入了黑白記錄影像，在兩種媒介的轉(zhuǎn)換后會給觀眾帶來草根和KT對局之間的對比，強(qiáng)化一種概念，草根在覺醒后也可以成為英雄。

安踏 草根覺醒 | 籃球，是賦予所有人的饋贈

對于運(yùn)動品牌來說，怎樣去貼近年輕人的思維，用更多樣的影像構(gòu)成去表達(dá)一個主題變得非常重要，也是新一代攝影師的挑戰(zhàn)之一。

安錚工作照

還原場景原來的樣子是很高級的打光

在Vans的另外一部片子格格不入東京片里面，自然隨性，自由有趣的風(fēng)格依然強(qiáng)烈。

這條片子的方式依然是記錄式的，Vans用旅拍的方式來呈現(xiàn)在世界各地的年輕時尚潮人對于Vans的喜愛。在拍攝上的難度就是周期上非常短，但是依然需要呈現(xiàn)有趣和有質(zhì)感的商業(yè)作品質(zhì)感。場景也必須選在真實(shí)的環(huán)境中，這些都給完成帶來很多困難。

在洗衣機(jī)房這場中，安錚遇到的主要問題是雖然場景本身的陳設(shè)質(zhì)感色彩和外形都很有趣但是光線太過單一，基本都來源于頂部的日光燈，畫面太平。

為了重新給這個場景塑造光線結(jié)構(gòu)與氛圍，先全部關(guān)掉了原本場景中本身的光源，只在被攝對象和背景之間的頂部增加了可改變色溫的柔光led并將色溫調(diào)至較低的數(shù)值營造暖調(diào)氛圍其中一根led配上PlusGreen型號的色紙與暖黃調(diào)和出更有感染力的色彩，接下來會發(fā)現(xiàn)因為場景和人物的位置關(guān)系那么背景的洗衣機(jī)墻和人物距離太近，為了延伸空間那么我們只能從畫面兩側(cè)入手考慮光線的設(shè)計，有趣的是在畫右門口的位置本身有個紅色的裝飾燈，但它本身的亮度不足以和畫面大部分暖黃調(diào)的部分形成對比，所以又在門口的位置裝置了另一套led燈搭配了R2001型號的色紙配合調(diào)節(jié)色溫形成和主角上衣相近的色彩又能和藍(lán)色洗衣機(jī)形成一層對比關(guān)系。

所以這一場的光線設(shè)計理念即本身就是將人物放在了燈光和攝影機(jī)中間，然后用攝影機(jī)一側(cè)的光源設(shè)計去延伸空間，色彩上的考慮盡量去從本身場景中的固有色入手，設(shè)計相近色與對比色，盡量避免使用飽和度很高的純色破壞自然感的氛圍。

“我不喜歡直接把燈直接放在畫面中，那樣可能會更像綜藝或者mv，完全是兩種東西。”

最后作品呈現(xiàn)的畫面上沒有太多真實(shí)場景中不具備的光線氣氛，既不過于風(fēng)格化，也沒有丟失畫面質(zhì)感的情況下，完成了場景的拍攝。這些決策往往需要攝影以極短的時間來策劃和設(shè)計完成，是相當(dāng)考驗攝影師能力的一種體驗。

室外光線的控制也是繼續(xù)延續(xù)了簡單的燈光設(shè)置風(fēng)格。通過一些手機(jī)上的測量太陽光的軟件和提前看景。安錚先會看自己想拍的機(jī)位，然后再看這個機(jī)位在什么時候光線最好。然后計劃時間與攝影師選擇的時機(jī)有沖突的話，那么在可拍攝的時間來選最佳機(jī)位。

比如說在格格不入的日本篇當(dāng)中釣魚的這場。這個場景在國內(nèi)的時候安錚就跟導(dǎo)演協(xié)商過。因為東京是一個比較忙碌的城市，但是安錚覺得在城市里面還是會有一些隱蔽的角落，會讓人們得到一些小憩，獲得一點(diǎn)獨(dú)處的空間。為了畫面上突出有趣性和反差性，一反往常在郊區(qū)釣魚的慣例，提出在一個在城市中釣魚的場景。于是再出發(fā)之前就在Google地圖上找到一個完美符合他的設(shè)想的地點(diǎn)。在開拍之前實(shí)景看景時，安錚先去看了一些機(jī)位，思考了怎么樣去最大限度地呈現(xiàn)這個場景的特色。最終找到了一個最恰當(dāng)?shù)慕嵌劝炎匀坏臉浜统鞘械母呒軜蛉诤显谝黄?，然后算出最佳的拍攝時間將會是什么點(diǎn)，畫面便水到渠成的具備了該有的質(zhì)感。

在更商業(yè)性的作品里面，安錚把這一美學(xué)堅持融入了進(jìn)來。Vans的關(guān)于狗年的TVC就是一個很好的例子。從場景的道具陳設(shè)到光線設(shè)計也都能與真實(shí)的環(huán)境契合，每一個光源都有它的合理性，潮酷不一定是要各種眼花繚亂的色光和道具去妝扮，深度的去發(fā)掘場景本身冷酷的氣息更為有感染力。為了配合導(dǎo)演關(guān)于在沉默中變異的人類受到病毒感染而變成自由的狂野的狗的主題，在室內(nèi)選擇暗調(diào)的影像來襯托孤獨(dú)，沉默的氣氛。在畫面的空白處添加狗的涂鴉以配合主題同時豐富畫面和氣氛。

談到工作中華彩的瞬間，安錚回憶在拍東京拍攝的時候，零時安排的一個場景居然是當(dāng)年《迷失東京》中斯嘉麗約翰遜在新宿唱ktv時候的同一間包廂，激動的立刻去網(wǎng)上搜索那部電影中那個場景的畫面，隨即拍攝的時候也設(shè)置了相同的光線氣氛去致敬自己喜歡的電影，

安錚認(rèn)為每一條片子中的每個場景都在生命中留下了真實(shí)的回憶，也為持續(xù)的創(chuàng)作帶來無窮的靈感，作為一個攝影師，安錚是幸運(yùn)的，他找到了最適合自己的風(fēng)格和表達(dá)。期待他能給我們帶來更多的好作品。

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