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攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，

好的構(gòu)圖可以瞬間體現(xiàn)出照片的高級(jí)感。

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九宮格構(gòu)圖

    九宮格構(gòu)圖應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫面簡(jiǎn)練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

   九宮格構(gòu)圖基本原理：橫豎兩條線以“井”字型排列，將畫面分為九等份，四個(gè)交叉點(diǎn)是人的視覺興趣點(diǎn)，是畫面中最吸引人之處，構(gòu)圖時(shí)將主體放在交叉點(diǎn)附近，便可以得到視覺效果較好的圖片。

   九宮格構(gòu)圖非常符合人的視覺習(xí)慣，能快速吸引觀者的視線，對(duì)于突出主體有特別大的幫助。當(dāng)然，九宮格構(gòu)圖不是說(shuō)只能把主體放在四個(gè)視覺興趣點(diǎn)上，把主體放在兩條豎線上照樣可以達(dá)到相同的效果。

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水平式構(gòu)圖

   水平式構(gòu)圖，是風(fēng)光攝影中使用最多的構(gòu)圖方式，無(wú)論是拍攝大海、草原、沙漠還是群山，始終繞不開地平線。因此風(fēng)光攝影中，水平式構(gòu)圖的經(jīng)常出現(xiàn)也成為了必然。

   水平式構(gòu)圖一般使用橫畫幅拍攝，給人一種橫向延伸的感覺。根據(jù)拍攝環(huán)境的不同，水平線也可分為高水平線、中水平線和低水平線。

   當(dāng)?shù)孛嫔系木拔锉容^雜亂，而你又想拍攝地平線上的景物時(shí)（如天空、高山），便可以采取低水平線構(gòu)圖，將地面這一水平線放在畫面下方1/3處左右。這樣既避免了地面上的雜亂景物影響畫面的美觀，又可以最大限度的展現(xiàn)被攝主體的內(nèi)容。水平線對(duì)其水平面，水面與天空各為一側(cè)，不分伯仲，重點(diǎn)突出場(chǎng)景的意境感。

   要注意的是，水平構(gòu)圖要做到真正的水平，任何稍微的傾斜都會(huì)打破這種安寧和平衡。為此，前期拍攝時(shí)可開啟相機(jī)的九宮格作為參考，或是后期進(jìn)行二次裁剪，目的只有一個(gè)，保證地平線的水平！

   需要說(shuō)明的是，如果只在風(fēng)光攝影中想到水平式構(gòu)圖，那就太狹隘了。生活中有很多水平構(gòu)圖的素材，很多線條都可以利用起來(lái)，如欄桿、臺(tái)階之類，總之不要局限于傳統(tǒng)的水平式構(gòu)圖。

（以階梯作為水平線構(gòu)圖）

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垂直式構(gòu)圖

   談到垂直式構(gòu)圖，可能想到的就是挺拔的大樹，聳立的高樓。垂直式構(gòu)圖可以增強(qiáng)被攝主體的高度和縱向氣勢(shì)，給人一種雄偉高大的視覺感受。

   垂直式構(gòu)圖拍攝樹木，體現(xiàn)樹木的高大與挺拔。

   垂直式構(gòu)圖拍攝建筑，體現(xiàn)建筑的聳立壯觀。

   需要注意的是，垂直式構(gòu)圖一定要垂直，如果傾斜就會(huì)失去很多美感，加重后期矯正的負(fù)擔(dān)。

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對(duì)稱構(gòu)圖

   對(duì)稱的東西具有穩(wěn)定、和諧的特性。所以很多建筑都設(shè)計(jì)成對(duì)稱的樣式，為的就是給人一種祥和感。拍照片同樣如此，采用對(duì)稱構(gòu)圖的照片比起其他具有沖擊力的照片更為耐看，拍攝風(fēng)景照，以地平面為分界線，有效地利用水的倒影，可以獲得一幅優(yōu)秀的對(duì)稱構(gòu)圖的照片。

   最常見的對(duì)稱構(gòu)圖情況是利用水的鏡面反射作用，以水面作為對(duì)稱軸，被攝體與水中的倒影形成對(duì)稱。拍攝時(shí)要聯(lián)合中水平式構(gòu)圖，將水面這一對(duì)稱軸放在取景框的中央，嘗試放大，裁減掉多余的干擾景物，真正凸顯被攝主體的對(duì)稱之美。

   另一種是被攝主體本身具有對(duì)稱性，這種情況需要多觀察，多尋找角度。在大空間尺度上不對(duì)稱的物體，在小空間尺度中可能形成對(duì)稱；在某種視角下不對(duì)稱的物體，換個(gè)角度就可能形成對(duì)稱。

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對(duì)角線構(gòu)圖

   對(duì)角線構(gòu)圖可以獲得有趣的風(fēng)景畫面，以往水平線為主的風(fēng)景照，在對(duì)角線構(gòu)圖下顯得更為生動(dòng)活潑，畫面被對(duì)角線構(gòu)圖切割后呈現(xiàn)兩部分的照片內(nèi)容。而對(duì)角線拍攝人像也是常用的手段，讓死板的人像照片更具有想象空間，畫面也更活潑一些。

（對(duì)角線構(gòu)圖，老鷹給人感覺帶著一股氣勢(shì)，凌厲而勇猛）

（同樣的老鷹，采用普通構(gòu)圖，這種效果就大打折扣了）

   對(duì)角線構(gòu)圖使用場(chǎng)景頗多。道路、橋、樓梯等景物具有線性延伸的趨勢(shì)，并且擁有有標(biāo)準(zhǔn)而規(guī)律的外形，天然具有對(duì)角線構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)。

   通過(guò)對(duì)角線構(gòu)圖，延伸的花枝自然填充整個(gè)畫面，顯得充實(shí)飽滿而又不失活潑。如果拍攝時(shí)有蝴蝶、小蟲子等小生命作為點(diǎn)綴，就更富有生機(jī)了。

   對(duì)角線在人像中是拍攝躺姿或是趴窩的姿勢(shì)，配合干凈整潔的背景，讓畫面活潑而具有想象力。由于對(duì)角線是矩形畫框中最長(zhǎng)的線條，坐在地上沿對(duì)角線拍攝全身像，能在心理上讓人物顯得更高挑。

   美食攝影也是對(duì)角線構(gòu)圖常用的構(gòu)圖方式。讓菜品傾斜著穿過(guò)畫面，各部分食材遠(yuǎn)近錯(cuò)落有致，讓人垂涎欲滴。

   還有一種高級(jí)的對(duì)角線構(gòu)圖，利用太陽(yáng)光的陰影，形成強(qiáng)烈的明暗反差，營(yíng)造濃烈的感情。

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引導(dǎo)線構(gòu)圖

   引導(dǎo)線構(gòu)圖通過(guò)畫面向四周延伸的內(nèi)容來(lái)表現(xiàn)出具有沖擊力的氣勢(shì)?？梢杂行У卦鰪?qiáng)畫面張力。在風(fēng)景攝影中，云彩，陽(yáng)光都是很容易得到較強(qiáng)放射型構(gòu)圖的景色。構(gòu)圖時(shí)可以將這些元素放置在畫面較中央的位置。

   匯聚線的獲取方法十分簡(jiǎn)單，找條平直延伸的道路、隧道，或是其他延伸性物體，平位遠(yuǎn)拍，由于透視的作用，各線條便會(huì)匯聚到一處。

   引導(dǎo)線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導(dǎo)線。現(xiàn)實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

 

   不同景深之間通過(guò)S型元素去貫通，可以很好地營(yíng)造空間感。給人想象的空間。這在人像拍攝的時(shí)候同樣是適用的，帶有曲線元素的畫面讓人物造型變得立體，免除了平淡和乏味。

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框式構(gòu)圖

   框架式構(gòu)圖，顧名思義，就是用前景景物做成一個(gè)“框架”，形成某種遮擋感。

   框架有利于增強(qiáng)構(gòu)圖的空間深度，將觀眾視線引向中遠(yuǎn)景處的主體。這充分利用了人觀察框內(nèi)事物的本能，或者說(shuō)，是某種共有的叛逆心理：“你越是擋，我就越是要看！”

   框架式構(gòu)圖能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，營(yíng)造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方。有些框架式構(gòu)圖就是模擬了偷窺的拍攝方式，營(yíng)造神秘氛圍。電影中描述間諜活動(dòng)，或地下情等場(chǎng)面較多的運(yùn)用框架手法。

   使用框架式構(gòu)圖時(shí)，首先，要調(diào)整好相機(jī)機(jī)位，將框架拍正，否則就是失敗的構(gòu)圖。其次，前景景物需與被攝主體有一定的區(qū)分度，不然就凸顯不出框架式構(gòu)圖了。最后，框架的畫面比例也很重要，框架太小，沒有框架感；框架太大，會(huì)喧賓奪主。

 

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重復(fù)性構(gòu)圖

   當(dāng)畫面中沒有一個(gè)單一明確的主體，全是一群相同東西的時(shí)候，在畫面中將這一群主體拍攝下來(lái)其實(shí)就是利用重復(fù)性構(gòu)圖。

   重復(fù)是指相同或近似的圖案連續(xù)排列的一種方式，構(gòu)成的畫面給人一種整齊的秩序美。重復(fù)性構(gòu)圖的原理是，單一元素，不斷重復(fù)，盡量充滿畫面。

   建筑物是重復(fù)性構(gòu)圖中常用的一種方式，鱗次櫛比的建筑，本身就是單一元素的無(wú)限擴(kuò)展，有規(guī)律的圖形在重復(fù)性構(gòu)圖下更加顯得整齊劃一。

   圖書館也是適合使用重復(fù)性構(gòu)圖的場(chǎng)景之一。一排排書架排列有序，在書架正對(duì)面用相機(jī)框住幾格書，既顯得書排列整齊，有凸顯書的數(shù)量之多，令人眼花繚亂。

   有的時(shí)候，在利用重復(fù)性構(gòu)圖的時(shí)候，也可以利用虛實(shí)關(guān)系來(lái)突出其中某一單獨(dú)物體。

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留白式構(gòu)圖

   攝影有一個(gè)原則——Less is more，中文說(shuō)法，少即是多。打造極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的關(guān)鍵是什么？沒錯(cuò)，就兩個(gè)字——留白。

   留白不是簡(jiǎn)單的空白，更不像空白那樣不作為。內(nèi)容上的空白并不意味著關(guān)注點(diǎn)的空白，恰好相反，留白能提高關(guān)注度，能讓被攝主體更加凸顯，還能有效地誘發(fā)感情。

   不同的留白面積會(huì)呈現(xiàn)不同的畫面效果。切記不要讓留白面積與被攝主體面積相等，平均劃分不僅會(huì)失去留白的效果，還會(huì)讓畫面過(guò)于中規(guī)中矩而落入俗套。

   留白式構(gòu)圖就是要有“畫境空靈”的意境。這就要求畫面也不能塞得太滿。想象一下，如果一張風(fēng)光照的畫面被景物塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，沒有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種緊張壓抑感，讓人透不過(guò)氣。同時(shí)，過(guò)滿的畫面還會(huì)失去空間縱深感。

   需要注意的是，留白不一定是在構(gòu)圖時(shí)留出一片空白，也可以是留出天空、草地等。

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