寬大的桌面上雜亂擺放著原料、成品還有各種工具，桌旁，一個(gè)人戴著厚重的老花鏡，一手按著葫蘆一手拿刀，在葫蘆表面慢慢刻畫，很是專注。只見她落刀穩(wěn)勁有力、恰到好處，不多時(shí)就在葫蘆上刻了一幅富有意蘊(yùn)的山水畫。這位技藝精湛、雕功深厚的人，就是蘭州刻葫蘆省級(jí)非遺傳承人、蘭州阮氏微雕藝術(shù)第三代傳承人阮琳。

蘭州有句諺語(yǔ)：“吉祥葫蘆牛肉面，羊皮筏子賽軍艦。”這里的葫蘆指的就是蘭州刻葫蘆，而說(shuō)起制作蘭州刻葫蘆的大家，一定要提到阮家，阮琳就是阮家人。

阮琳回憶，小時(shí)候雖然家里清貧，但詩(shī)書、畫本等還是很豐富，父母常寫字畫畫、吟詩(shī)作對(duì)。“即使在困難時(shí)期，我也沒(méi)有停止學(xué)習(xí)，始終熱愛(ài)傳統(tǒng)書法繪畫，喜歡看經(jīng)典的傳統(tǒng)文學(xué)、詩(shī)詞歌賦等?！?

從小受到藝術(shù)熏陶的阮琳，一有時(shí)間就會(huì)畫上幾筆或者是拿著父親的刻刀，像模像樣地刻上幾刀。長(zhǎng)時(shí)間的耳濡目染，令阮琳喜歡上了這門傳統(tǒng)工藝，也是在父輩們的言傳身教下，15歲時(shí)阮琳已經(jīng)能獨(dú)立創(chuàng)作完整的作品。

1979年高中畢業(yè)后，阮琳被蘭州工藝美術(shù)廠破格招收，“剛進(jìn)廠的時(shí)候，憑借著這門技藝一個(gè)月能拿到40元工資，我很開心很驕傲。”阮琳說(shuō)。

那段時(shí)間，阮琳邊工作邊學(xué)習(xí)，技藝不斷提升，很多由她制作的刻葫蘆出口海外。

20世紀(jì)80年代末90年代初，蘭州工藝美術(shù)廠進(jìn)行體制改革，和許多人一樣，阮琳在時(shí)代改革的浪潮中被迫下崗，失去了工作。“沒(méi)了工作，在家閑待了1年多，生活很煩悶，我便開始尋找新的出路?！比盍樟私獾剑泻芏嗤鈬?guó)人被莫高窟吸引，他們臨走時(shí)還會(huì)帶一些紀(jì)念品，尤其是融入敦煌文化元素的工藝品。

1991年，阮琳坐上了開往敦煌的綠皮火車。當(dāng)?shù)谝淮巫哌M(jìn)敦煌、走進(jìn)莫高窟，望著窟內(nèi)那線條流暢、姿態(tài)飛揚(yáng)的飛天時(shí)，她深受震撼，覺(jué)得這些內(nèi)容都可以刻到葫蘆上，讓葫蘆成為一個(gè)可移動(dòng)的載體，傳播敦煌文化?！拔?strong>還發(fā)現(xiàn)外國(guó)游客更喜歡現(xiàn)場(chǎng)制作的旅游商品。”

回到家后，阮琳拉上大姐、說(shuō)服母親，在第二年春天，姐妹二人攜帶刻葫蘆的工具和原材料奔赴敦煌。

“到敦煌后，我們和當(dāng)?shù)氐木频陞f(xié)商，早中晚游客進(jìn)出高峰時(shí)，在酒店門廳處設(shè)置刻葫蘆攤位，現(xiàn)場(chǎng)制作銷售。”也是在那個(gè)時(shí)期，阮琳學(xué)到了很多新東西。為了更好地與客人溝通，她還到蘭州大學(xué)進(jìn)修了日語(yǔ)。

慢慢地，阮琳在敦煌站穩(wěn)了腳跟，從最初的在酒店門廳練攤到逐漸開始賺錢，再到成立自己的刻葫蘆工作室，刻葫蘆成為阮琳熱愛(ài)的事業(yè)。

2008年，阮琳接到了家鄉(xiāng)蘭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)陳列館的一個(gè)電話，對(duì)方邀請(qǐng)她回蘭州設(shè)立刻葫蘆傳習(xí)所，更好地展示和傳承蘭州刻葫蘆這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?！拔业浆F(xiàn)在還記得，開館的前一天，我和女兒帶著大包小包的物品，將原本空蕩蕩的展館布置得滿滿當(dāng)當(dāng)，琳瑯滿目的刻葫蘆工藝品讓前來(lái)參觀的人們拍手稱贊?！?

如今，走進(jìn)阮氏葫蘆藝術(shù)館，大大小小的葫蘆擺放在各個(gè)地方。在這里，游客可以了解蘭州刻葫蘆制作技藝，以及刻葫蘆創(chuàng)意來(lái)源?！爸谱骺毯J的工藝比較復(fù)雜，制作手法很多，阮氏家族傳承的有彩繪葫蘆、烙畫葫蘆、葫蘆篆刻、刻皮浮雕、鏤空刻、素描刻等數(shù)十種?！比盍照f(shuō)。

阮琳介紹說(shuō)，爺爺在世時(shí)，將中國(guó)四大名著之三部都刻于葫蘆之上，唯獨(dú)《紅樓夢(mèng)》沒(méi)來(lái)得及刻。為了完成爺爺?shù)倪z愿，阮琳在父親的幫助下，開始了《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作，歷時(shí)一年，將黛玉葬花等12個(gè)故事刻在一個(gè)葫蘆上面。

從兒時(shí)的玩具到現(xiàn)在的藝術(shù)藏品，阮琳已經(jīng)與葫蘆相伴了30多年。其中，由她創(chuàng)作的《百美圖》，在直徑只有5厘米的雞蛋葫蘆上雕刻了近百位美女，細(xì)致到雙眼皮、睫毛都可以看到，充分體現(xiàn)了阮琳高超的微雕技藝。

“做了30多年的刻葫蘆，現(xiàn)在想來(lái)最難的不是做的過(guò)程，而是題材和構(gòu)思，因?yàn)殡S著技藝的日益精進(jìn)，再難的雕工都游刃有余，而好的創(chuàng)意和想法卻是可遇不可求的，這就要開闊自己的視野，打開思維。”阮琳說(shuō)。

如今，阮琳已將工作重心放在了蘭州刻葫蘆非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳播上。她要么參加各種文化方面的交流培訓(xùn)會(huì)議，向更多人介紹蘭州刻葫蘆；要么在傳習(xí)所為游客講解刻葫蘆技藝和文化，指點(diǎn)客人自制一件刻葫蘆作品。

談到刻葫蘆技藝的保護(hù)與傳承，她說(shuō)：“10多年前，我曾抱有悲觀的態(tài)度，但是現(xiàn)在我看到了保護(hù)和傳承的希望，蘭州刻葫蘆技藝的未來(lái)是光明的。”

前些天，阮琳逛了一個(gè)文化創(chuàng)意跳水市集，她看到，中國(guó)潮玩具、非遺產(chǎn)品等文創(chuàng)產(chǎn)品深受年輕人喜愛(ài)?！拔矣X(jué)得他們對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)品的喜歡是建立在對(duì)文化的認(rèn)同上的，有對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知和理解。

”阮琳說(shuō)，傳統(tǒng)手藝人要不斷地學(xué)習(xí)和拓寬視野，在傳承中思考并尋找新的亮點(diǎn)和突破，用年輕人的視角創(chuàng)作產(chǎn)品，贏得年輕消費(fèi)群體的喜愛(ài)。